El escritor de origen indio dialogará con uno de los expertos del Museo del Prado sobre La piedra de la locura
Miércoles 8 de abril de 2026, p. 5
Madrid. El escritor de origen indio Salman Rushdie suele inspirarse en grandes textos literarios y filosóficos, pero también en obras plásticas y en los mundos oníricos de los grandes artistas de la historia. Uno de los espacios donde ha encontrado ese motor para la escritura es el Museo del Prado de Madrid, donde recorrió recientemente las salas en las que se encuentran las pinturas negras de Francisco de Goya, los retratos singulares de Velázquez y el mundo enigmático e inquietante de El Bosco. Y esa experiencia le sirvió para tejer uno de los relatos de su más reciente libro de ficción, el primero que escribe después del atentado en su contra en 2022, La penúltima hora.
Mediante una conexión desde Nueva York, Rushdie dialogará mañana con uno de los expertos más doctos de la pinacoteca madrileña, Alejandro Vergara, en la que explicará por qué le deslumbró tanto uno de los cuadros más penetrantes del museo, La extracción de la piedra de la locura, de El Bosco.
Desde el brutal incidente por el que perdió un ojo y estuvo al borde de la muerte, Rushdie no había escrito ninguna obra de ficción. El trauma de la experiencia lo obligó a sentarse a escribir y plasmar en palabras sus sensaciones y reflexiones sobre el atentado en un libro que tituló Cuchillo, donde relató la experiencia del ataque y la posterior y larga convalecencia en el hospital y en su casa.
Él mismo reconoció en varias ocasiones que no sabía si la agresión, además del ojo, le había hecho perder la capacidad para escribir textos de ficción. Hasta que finalmente se sentó a intentarlo y produjo un libro que ahora se traduce al español como La penúltima hora, que incluye una serie de relatos, entre éstos “Oklahoma”, el que precisamente está inspirado en las pinturas negras de Goya, Las Meninas, de Velázquez, y sobre todo en La extracción de la piedra de la locura.
En esta pintura, El Bosco asocia la locura a una piedra alojada en el cerebro y, por medio de esa metáfora, refleja la creencia popular de que con la extirpación ese padecimiento desaparecía.
En la escena del retablo, sobre un pequeño promontorio que se alza sobre una llanura con dos ciudades en la lejanía, aparece un campesino viejo, gordo y desprovisto de sus zuecos, atado a un sillón. El charlatán o falso cirujano que hace la operación lleva un embudo invertido en la cabeza.
Para Rushdie, la recreación de El Bosco, con su singular talento, es una obra “perfecta” que, además, como si fuera un recorrido predeterminado para entender la locura humana, condujo al escritor hacia los escenarios desgarradores y oscuros de Goya y, después, a una conversación imaginaria entre ambos artistas.
El Museo del Prado explicó que la conversación con Rushdie se hará por medio de una conexión entre Nueva York y Madrid y “versará acerca de su interés por la pintura y sobre cuestiones de carácter más general, como la creatividad artística, el tipo de conocimiento que aportan la literatura y la pintura, y la importancia del lenguaje al arte”.
Las nuevas historias de ficción de Rushdie muestran una variedad de referencias, que incluyen a Franz Kafka, J. R. R. Tolkien, Charles Dickens, Alan Turing, Pizarnik, Calvino, Eliot, Carroll, Yeats, Z. Herbert, E. M. Forster y otros personajes históricos y literarios, además de los tres pintores que le sirvieron de inspiración en sus visitas al Museo del Prado.
El diálogo entre Rushdie y Alejandro Vergara se podrá seguir en vivo por la página web de la pinacoteca madrileña.
